Как появилось видео? [Veritasium]
Вот сайт с шаурмой.
[музыка]
Сохранить картинку на пленку довольно просто. Берете нужное изображение, фокусируйте его в двумерном виде на пленку, и у вас получается кадр. А вот видео, то есть движущиеся картинки в электронном формате, совсем другое дело. Эта технология менялась несколько раз за свою историю. Спонсор этого ролика — behind each фото. Это неспроста, ведь с помощью их техники я и снимаю это видео. Спасибо им большое.
А сейчас летим в Сан-Франциско. Фиска, я договорился встретиться с человеком, который знает всё о старом видеооборудовании — Ричард. Рад наконец-то встретиться, и я тоже.
"Заходи, добро пожаловать в мою берлогу!"
Прикольно тут у вас. Спасибо.
В случае с видео главная проблема — это превратить двумерное изображение в одномерный электрический сигнал. Как это сделать? Решение пришло от первого в мире факс-аппарата. А который, вы только представьте, изобрел Александр Пэйн в 1843 году. Бэйн был часовщиком. Его новый аппарат состоял из передатчика и приемника с маятниками, движение которых было синхронизировано. Принцип был таким: передатчик помещалась металлическая пластина, на которой непр conducting чернилами наносили надпись или рисунок.
Электрическая игла ходила туда-сюда по пластине, и где не было краски, шел сигнал. Он передавался на приемник, где пластина была покрыта веществом, которое темнело, когда через него проходила электричество. Так получалась довольно точная копия изображения, которое вы отправляли. Александр Пэйн передавал только статические изображения, но некоторые называют его настоящим отцом телевидения, ведь он придумал основной принцип: обсчитывать и воссоздавать картинку, проходя по ним строчка за строчкой.
Но чтобы изображение еще и двигать, всё должно работать намного быстрее. Перенесемся в 1884, когда немецкий студент Пауль Нитка запатентовал устройство, которое позже назвали диском Нитке. Это большой диск, в котором подбирали проделанные дырочки.
Ордеры отверстия позволяют сканировать объект. Сейчас раскручу — будет понять: позади диска располагается лампа. Получается, что точки света бегают по объекту, сканируя его. Это мог быть и человек. Отраженный свет улавливают специальные датчики. Они создают электрический сигнал, который затем можно передать на удаленный приемник.
На другой стороне этот сигнал модулирует яркость источника света, перед которым вращается синхронизированный диск Нитке. Таким образом и передавалась оригинальное изображение. Технология хватала, чтобы изображения получались еле различимыми. В течение пары лет в Англии, в Америке и в других странах тестировали такой метод передачи изображения.
Эта картинка считается первой телевизионной передаче. Её транслировали по паре часов в день несколько лет подряд. Это позволяло инженерам проводить эксперименты, пытаясь как-то улучшить качество передач. Результаты показали, что это ни к чему не приведет. В тридцать девятом году механическое телевидение практически вымерло, на смену пришло электричество.
Теперь, [музыка], именно электронно-лучевая трубка — вакуумная стеклянная трубка с электронной пушкой внутри. Она пускала пучки электронов на экран, покрытый люминофором — веществом, которая светилась в тех местах, куда на него падали электроны. Направляемым магнитным полем луч скользил по поверхности слева направо, сверху вниз. Его яркость контролировалась за счет изменения напряжения с помощью модулирующего электрода. Так определялась, сколько электронов пушка будет посылать на экран в один момент времени.
Много электронов — яркая, мало электронов — тусклая. Так получалась черно-белая картинка. В истории же цветного телевидения было много тупиков, прежде чем мир увидел красно-зеленую-синюю систему цветопередачи. Был и такой вариант с вращающимся цветовым диском. Я назвал этот проект Gold Mark 1 в честь доктора Голдмара.
Собственно, телевизионная часть — обычный черно-белый кинескоп. Из 24 кадров в секунду каждый требовал 6 проходов: синий, зеленый, красный. Система работала, но у нее не было обратной совместимости с черно-белыми телевизорами.
Перед вами Mini 3, не скоб, названный так из-за трех электронно-лучевых трубок для каждого цвета изображения, с которых совмещались призмами. Минус такой технологии в том, что на каждый дюйм диагонали корпус увеличивался, но возвести в степень 3.5 — просто нереальные габариты. В итоге решили использовать красный, синий, зеленый люминофор для каждого пикселя и три электронные пушки для контроля относительной яркости.
По идее, электронный луч проходит 525 строк за одну 30 секунды, но на практике он рисует их не подряд, а через одну, проходя по экрану два раза, чтобы нарисовать один кадр. Это чересстрочная развертка. На самом деле большую часть времени мы видим просто пустой экран. Иллюзия движущихся кадров возникает благодаря инерции зрения. Мы видим образ еще какое-то время после прекращения светового сигнала.
Я думал, что заснять этот процесс будет несложно — 1, 30 или 60 секунд — это не очень много. Но, если подумать, 262.5 строк и каждую 60 секунды — это 15,700.75 строп за одну секунду. Это много! Если я хочу четко видеть, как пробегают эти строки, то снимать нужно со скоростью намного выше 15,000 кадров в секунду. Поэтому со мной здесь Фэнтези 2512 — зверь.
С его помощью я получил эти кадры. Разрешение таких телевизоров составляло примерно 480 строк. Именно поэтому на Ютюбе можно выбрать качество 480.
А да, куб. Название платформы — это, как ни странно, электронно-лучевая трубка. В современных камерах установлены и свет, и чувствительные сенсоры. Но как создавалась картинка до их появления — зависело от типа электронной трубки.
Одна из самых популярных — супер артикон, или, как её прозвали, ими. Отсюда, кстати, название теле премии. Вот как она работает: через объектив камеры изображение фокусируется на передней панели трубки, покрытой специальным веществом, которое выбрасывает электроны под воздействием света. Их, в свою очередь, захватывает магнитное поле и отправляет дальше.
Получается копия картинки, состоящей из электронов, которая попадает на мишень — очень тонкое стекло. Там, куда попадает больше электронов, и сильнее отрицательный заряд. С другого конца трубки вылетает электронный луч в сканирующую мишень. Чем сильнее отрицательный заряд на мишени, тем сильнее мой отражается луч. Этот отраженный луч усиливается внутри трубки и используется как сигнал, передающий, насколько ярким должна быть конкретная.
И именно так много десятков лет создавалась телевизионная картинка. Бат! А теперь внимание: всё это нельзя было никак записать. Единственной целью видео всей этой технологии было передать образ из одного места в другое.
Телевидение буквально значит "не видеть на расстоянии". Записывать и смотреть потом была прерогативой пленки. Что меня поразило, видеокамеры появились на пару десятков лет раньше, чем видеокассеты. Это всё так — это было время в прямых эфирах.
Но возникали проблемы. Например, в США многие программы снимались в Нью-Йорке, откуда тянулся коаксиальный кабель по всем штатам и доносил эфир, скажем, до зрителей в Лос-Анджелесе. Но не в то время шестичасовой вечерний выпуск новостей из Нью-Йорка на западном побережье транслировался бы в три часа дня. Это было бы глупо. Нужен временной сдвиг.
Что же делать? Брали камеру с пленкой, ставили перед экраном телевизора и снимали всё, что там происходило. После чего пленку проявляли, сканировали и затем через 3 часа пускали, как будто бы в прямой эфир.
Мы, то представьте, приносят пленку в студию и оставляют кинопроектор. Но картинка какая-то не такая, строки не совпадают. Нужно как-то всё синхронизировать, но ничего не выходит. Этим методом пользовались почти все телевизионные компании, и в пятьдесят четвертом году для записи новостей использовалась больше пленки, чем тратили все голливудские студии вместе взятые. До 100 рога — неэффективно и неудобно!
Фол, нужен был другой выход. Вы нашли его!
В пятьдесят шестом году был изобретён первый рабочий видеомагнитофон "Мегафон покоя". Это была огромная махина, стоившая целое состояние. Она работала на 2-дюймовой магнитной пленке, а видеоголовки вращались со скоростью 14,000 оборотов в минуту, как реактивный двигатель.
Вот через что пришлось пройти видео, чтобы стать тем, к чему мы привыкли: способом записи и хранения изображений, а не просто передачи из одного места в другое. С тех пор многое изменилось. На смену пришли и ВИЧ с её Бета, затем форматы ТИВИ, имени ДЕВИ и, наконец, твердотельные накопители.
Вот так развивалась история видео. И на сегодня по качеству она превзошла пленку. 2012 год был переломным моментом, когда большие многомиллионные проекты стали чаще снимать на цифру, чем на пленку. И нам с вами это подарило возможность получать хорошую картинку у себя дома.
Но интересно, как это повлияло на общество в целом, когда почти любой может рассказать о своей жизни с помощью видео.
Переведено и озвучено студией Vert. Дай дар.