История спецэффектов: «Назад в будущее» | VFXcool 2/2 [Captain Disillusion]
Вот сайт с шаурмой.
[музыка]
Назад в будущее часть 2.
Не сам фильм, а второе видео про спецэффекты в трилогии "Назад в будущее".
[музыка]
Творческие амбиции таких режиссеров, как Роберт Земекис, выводят спецэффекты на новый уровень. Так, в процессе работы над второй частью "Назад в будущее" появились технологии, которые используются в кинематографе по сей день. Помимо летающих машин, в фильме много сцен, где персонажи взаимодействуют с собой из другого времени. Роль исполняет один человек, и такое возможно благодаря одному из древнейших кинотрюков — сплит-скрину.
В стародавние времена операторы просто закрывали половину объектива чем-нибудь непрозрачным и снимали только на открытую часть плёнки. Затем её отматывали назад, а заслонку передвигали, прикрывая использованную сторону, и снимали недостающую часть сцены. Главное — не двигать камеру и красиво спрятать стык в самом кадре. Этот простой метод позволял добиваться удивительных результатов. Вот, например, театр Бастера Китона 1921 года, где Китон одновременно играет и целый оркестр, и чопорных зрителей, и артистов на сцене.
И даже... Ой, нет, вернемся в наши дни. Прошло 70 лет, и Земекис решил, что не собирается портить фильм статичными ракурсами, искусственными панорамами, масштабированием и другими компромиссами ради сцен со сплит-скрином. Камера должна вести себя как обычно, поэтому несложные на первый взгляд диалоги снимались с помощью motion control — системы, управляющей движением камеры.
Конечно, сегодня такие системы можно купить в любом интернет-магазине, но в 1988 году их было трудно найти. Экспериментальные модели, придуманные Джоном Уитни и Биллом Тандра, были тяжелыми, большими и громоздкими. Работали так громко, что заглушали актеров. Поэтому специально для "Назад в будущее 2" инженеры индустрии Light & Magic Майкл Босс и помощник Майк Маккензи создали новую систему — тихую и компактную.
Vista Glide, созданная на основе чуть доработанной операторской тележки, могла двигаться по рельсам, менять высоту и вращать 100-килограммовую камеру строго по заданной программе. Она стала технологическим прорывом, и сейчас мы её опробуем. Продемонстрировать, как создавался динамичный сплит-скрин, мне поможет актриса из Лондона с собственным YouTube-каналом, фанатка "Назад в будущее" — Ами Ямато.
Привет, готова? Конечно, отлично, но табличку с хлопушкой мы выкинем — это прошлый век. Чтобы включить систему, а заодно отметить самый первый кадр в каждом дубле, мы воспользуемся световым маркером. В начале тщательно продумаем расположение актеров и ракурс, из которых будем снимать.
Потом запускаем камеру, Ами произносит реплики своего персонажа, а дублер зачитывает реплики своего двойника. Я управляю камерой, а Vista Glide в точности запоминает мои команды в реальном времени. Как только получится дубль, которым все довольны, ничего менять нельзя. Ами поставила на стол стакан, который должна взять другая Ами. Если хоть что-то в кадре сдвинется, даже на миллиметр, придется начинать сначала.
Одна из сложнейших сцен второй части — так, где Майкл Джей Фокс играет сразу троих членов будущей семьи Марти. Съемки заняли три дня. Вся кухонная утварь держалась на клею, и все равно затея чуть было не провалилась — случилось землетрясение, из-за чего сама камера сдвинулась. К счастью, снимать закончили тремя часами ранее.
Но вернемся к Ами, она превращается в другого персонажа. Никаких чудес — просто другая футболка и грим. Vista Glide повторяет все то же самое, что делал во время съемок первого фрагмента. Параллельно воспроизводим этот фрагмент со звуком, чтобы Ами было легче играть, слушая собственные реплики.
Из прошлого раза все получается четко и синхронно. Кстати, для управления каждым подвижным механизмом установки нужен отдельный канал. У Vista Glide их 16, что позволяло ей управлять не только камерой. В ряде сцен второй и третьей части она двигала еще и предметы. Вот он был сон, передает себе спортивный альманах, но на самом деле его рука лежит на стержне, которому прикреплена металлическая копия журнала.
Движение контролируется мотором, который синхронизирует его с движением камеры и рукой двойника. В третьей части Майкл Джей Фокс протяжно протягивает себе тарелку, она тоже прикреплена к стержню, который потом перекрыли фрагментом отснятого фона. И так мы отсняли обе части сцены, объединяем их.
Надо убедиться, что все сходится. Да, отлично! Vista Glide великолепно, как инженеры Л.М. и, конечно, Ами Ямато.
Ну что ж, ладно, увидимся. Стой, ты же обещал вернуть меня в Англию! Точно, зайди в офис, уверен, там разберутся.
И народ, не расслабляемся, работы полно. Оставалось позаботиться о том, чтобы аккуратно и незаметно для зрителя совместить отснятые дубли. Используя обычный мультистанок, мы подсвечиваем кадр и осторожно закрашиваем область, куда потом вставим нужное изображение. Движение камеры на мультистанке тоже можно запрограммировать, привязав ключевым кадром, так закрашенная область совпадает с движением в кадре.
Получается черно-белая маска, с помощью которой оба отснятых фрагмента совмещают на оптическом принтере, по очереди перенося их на пленку. В некоторых сценах стыки такие незаметные, что можно даже не прятать. Специалисты по визуальным эффектам Стюарт Робертсон и Джон Элис сделали места соединения отснятых в разное время дублей практически незаметными.
Линии стыка могли быть где угодно, пересекать что угодно и даже перемещаться. Благодаря этому актеры передавали сами себе предметы и влезали на чужую мину кадра. Звучит сложно? Так оно и есть, тем более что весь отснятый материал на каждом этапе приходилось хранить на неудобных длиннющих полосках ацетилцеллюлозы.
Но когда работа над второй частью завершилась, а третья ушла на пост-продакшн — ситуация начала меняться. Технологии оцифровки пленки и графического редактирования развивались. Отдел компьютерной графики AI не стоял в стороне — Сандра Форд Картман, работавшая в отделе с самого его запуска, доводила до ума спецэффекты Майкла Лансера в обоих сиквелах.
Она убирала крепежи там, где появлялись ховерборды, в сцене с поездом, где Делориан встает на дыбы, втирала тросы, которые поднимали переднюю часть автомобиля. Она же работала с хромакеем, потому что оптические методы не позволяли отделить синий экран от сиреневого платья Мэри Стинберген, не исказив при этом все остальные цвета в кадре.
Вот какой путь прошли Л.М. со времен первого фильма и мультяшных молний.
Я покажу сцену, в которой видно эволюцию спецэффектов на протяжении трилогии. Нас интересует середина второго фильма. Марти вернулись из будущего и собираются высадить Дженнифер у её дома. Делориан заходит на посадку, касается земли, подъезжает к дому. Из салона выпрыгивает Эйнштейн.
Казалось бы, проходная сцена, но спецэффекты здесь на высоте, очень в духе Земекиса. Оцените сплит-скрин и motion control — спрятали съезжающих с платформы настоящий автомобиль за отснятый ранее пустой улице.
Модель Делориан с идеально подобранными движениями и освещением. Этим занимался Питер Далтон, и работать приходилось на глаз. Сняли несколько раз, чтобы затем оптически вмонтировать в кадр и с помощью ротоскопинга заставить исчезнуть за фонарем момент, когда Делориан коснулся асфальта.
Ознаменовал начало нового этапа в истории визуальных эффектов. Стало ясно, что спецэффекты не только про зрелищность, с их помощью можно рассказать историю в фильмах любых жанров. Конечно, здесь они еще далеки от идеала. Во всех фильмах трилогии есть чему придраться.
Вот тут нет отражения от фар миниатюры, тут кепка порезалась при совмещении кадров, Марти ненадолго выросла третья рука. В этих сценах наоборот отражается лишний каскадер, покраснел до неприличия. Тут явно не угадали с модой, здесь колесико выглядывает, а драматический финал чуть не испортил паренек, которому приспичило в туалет.
Но знаете, я этих мелких огрехов никогда не замечаю, потому что все мое внимание приковано к истории. Да, до сих пор пересматривая "Назад в будущее", я снова переживаю за Марти, смеюсь над Доком, а появление машины времени пробирает до мурашек.
И пусть я знаю, какие в фильмах спецэффекты — я их не замечаю. Я смотрю эпохальное кино, крутость которого не устаревает.
[музыка]
Переведено и озвучено студией Вирт Дайдар.